{"id":2874,"date":"2023-05-02T22:42:03","date_gmt":"2023-05-02T21:42:03","guid":{"rendered":"https:\/\/kasparzehnder.com\/de\/?post_type=concert_critics&p=2874"},"modified":"2023-05-03T23:31:07","modified_gmt":"2023-05-03T22:31:07","slug":"auf-den-wogen-der-romantik","status":"publish","type":"concert_critics","link":"https:\/\/kasparzehnder.com\/de\/concert_critics\/auf-den-wogen-der-romantik\/","title":{"rendered":"Wie ein Schweizer Uhrwerk"},"content":{"rendered":"\n

„Es ist unglaublich, wie gut sich Zehnder mit den Musikern aus Hradec Kr\u00e1lov\u00e9 versteht. Das sp\u00fcrt man auf der B\u00fchne an den Gesten, den gegenseitigen Blicken, dem Ausdruck von Konzentration und dem Austausch von L\u00e4cheln.“<\/strong>,
schreibt Roman Mar\u010d\u00e1k in seiner Konzertbesprechung vom 30.4. 2023 im tschechischen Online-Magazin „klasikaplus“ \u00fcber das Abonnementskonzert der Philharmonie Hradec Kr\u00e1lov\u00e9 vom 27. April 2023. Dirigiert wurde das Konzert von Chefdirigent Kaspar Zehnder.<\/p>\n\n\n\n

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Deutsche \u00dcbersetzung der Konzertbesprechung vom 30. April 2023 im Online-Magazin „klasikaplus“<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Auf den Wogen der Romantik mit der Philharmonie Hradec Kr\u00e1lov\u00e9 und Ji\u0159\u00ed Vodi\u010dka<\/h2>\n\n\n\n

Autor: Roman Mar\u010d\u00e1k<\/p>\n\n\n\n

„Dirigent Kaspar Zehnder scheint genau zu wissen, was er tut; er will allen Raum zum Spielen geben, und dabei gelingt es ihm, das Ensemble in einem bezaubernden Zusammenhalt zu halten.“<\/p>\n\n\n\n

„Vodicka beschw\u00f6rt spielerisch die vorgegebene Melodie, spielt mit ihren Nuancen, berauscht sich an der Niedlichkeit und bew\u00e4ltigt dann bravour\u00f6s die Kadenz des ersten Satzes.“<\/p>\n\n\n\n

„Das Orchester entwickelt Wagners endlose Melodie in einer Weise, als ob es nach Eintrittskarten f\u00fcr Bayreuth fragen w\u00fcrde…“<\/p>\n\n\n\n

Die Philharmonie Hradec Kr\u00e1lov\u00e9 hat f\u00fcr ihr Abopublikum ein Konzert ihres gro\u00dfen Sinfoniezyklus mit bekannten Werken der Romantik vorbereitet. Musik von deutschen und \u00f6sterreichischen Komponisten wie Carl Maria von Weber, Felix Mendelssohn-Bartholdy, Franz Schubert und Richard Wagner erklingt im Saal. Die Karten f\u00fcr den Abend, an dem der Konzertmeister der Tschechischen Philharmonie, Ji\u0159\u00ed Vodi\u010dka, als Solist auftrat und der Chefdirigent des Orchesters, Kaspar Zehnder, das Konzert dirigierte, waren in der Stadt sehr begehrt; es war fast unm\u00f6glich, in letzter Minute einen Platz zu bekommen. Die Philharmonie Hradec Kr\u00e1lov\u00e9 best\u00e4tigte ihre derzeitige hervorragende Form und bereitete dem Publikum wieder einmal ein gro\u00dfartiges Musikerlebnis.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Vor einiger Zeit schrieben wir an dieser Stelle, dass mit der Ankunft des Schweizer Dirigenten Kaspar Zehnder der Prozess f\u00fcr das Orchester am Zusammenfluss von Elbe und Orlice abgeschlossen ist, in dem es sich allm\u00e4hlich von einem rein regionalen Ensemble zu einem vollwertigen Teilnehmer der tschechischen Musikszene entwickelt. Es ist unglaublich, wie gut sich Zehnder mit den Spielern aus Hradec Kr\u00e1lov\u00e9 versteht. Das sp\u00fcrt man auf der B\u00fchne an den Gesten, den gegenseitigen Blicken, dem Ausdruck von Konzentration und dem Austausch von L\u00e4cheln. Allerdings haben wir keinen Zugang zu den Proben, wo diese Symbiose sicher noch verfeinert wird. Im Konzert funktioniert jedenfalls alles, wie es soll.<\/p>\n\n\n\n

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Wie kann man am besten eine romantische Atmosph\u00e4re schaffen? Webers Vorspiel zu The Sorcerer entt\u00e4uscht nie. Sobald die H\u00f6rner am Anfang erklingen, befinden wir uns in einer anderen Welt. Die H\u00f6rner m\u00fcssen aber nicht nur geheimnisvoll sein, sondern auch ein hohes Ma\u00df an Selbstbewusstsein an den Tag legen – jeder Fehltritt w\u00e4re unverzeihlich. In Hradec gelang dies vom ersten Moment an mit Bravour; die Mitglieder der Gruppe schwankten nicht. Nach und nach gesellten sich andere Instrumentengruppen hinzu, die Atmosph\u00e4re verdichtete sich und entspannte sich dann wieder. Alles unter der sorgf\u00e4ltigen Leitung des Dirigenten, der diesmal ein vielleicht \u00fcberraschend ruhiges Tempo w\u00e4hlte. Aber Kaspar Zehnder scheint zu wissen, was er tut; er will allen Raum zum Spielen geben, und dabei gelingt es ihm, das Ensemble in einem bezaubernden Zusammenhalt zu halten. Die Zuh\u00f6rer sind verzaubert.<\/p>\n\n\n\n

„Spielerisch zaubert der Dirigent die vorgegebene Melodie herbei,<\/strong>
spielt mit ihren Nuancen,<\/strong>
berauscht sich an der Lieblichkeit,<\/strong>
um dann mutig die Kadenz des ersten Satzes zu bew\u00e4ltigen.“ <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Dann kommt der elegante Gentleman, der Virtuose Ji\u0159\u00ed Vodi\u010dka<\/a>. Es folgt Felix Mendelssohn-Bartholdys Violinkonzert in e-Moll, op. 64. Der Solist spielt nicht auswendig; manchmal, wenn er nicht mit dem Dirigenten kommuniziert, ruhen seine Augen auf dem Monitor mit den Noten. Aber das st\u00f6rt niemanden, denn der Klang, der durch den Saal getragen wird, ist wichtiger. Und das wiederum hat eine magische Wirkung auf das Publikum. Spielerisch zaubert der Dirigent die vorgegebene Melodie herbei, spielt mit ihren Nuancen, berauscht sich an der Lieblichkeit, um dann mutig die Kadenz des ersten Satzes zu bew\u00e4ltigen. Das Werk flie\u00dft dank der Verflechtung der einzelnen S\u00e4tze, aber auch dank des sensibel gehandhabten Wechsels des souver\u00e4nen Solisten mit dem in jeder Hinsicht verl\u00e4sslichen Orchester zum erwarteten Erlebnis schon vor der Pause. Die Auff\u00fchrung, der wir beiwohnen, zeigt deutlich, dass auch ein weniger virtuoser Part ein Gewinn sein kann, wenn der Violine Raum gegeben wird, um die Melodie behutsam zu entwickeln, und wenn der Schwerpunkt auf einer suggestiven Instrumentation liegt.<\/p>\n\n\n\n

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„Das Orchester unter seiner Leitung spielt wie ein Schweizer Uhrwerk“<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Auch Franz Schuberts Sinfonie h-Moll D 759 „Unvollendete“ basiert in beiden S\u00e4tzen auf Melodien und deren Wiederholungen. Es ist die Aufgabe des Orchesters, die Konzertbesucherinnen und -besucher auch ohne Kontraste und markante Motive zu fesseln, auf die der Komponist in diesem Fall mehr oder weniger verzichtet hat. Kaspar Zehnder w\u00e4hlt ein bed\u00e4chtiges Tempo, das aber diesmal gef\u00fchlsm\u00e4\u00dfig flotter zu sein scheint. Das Orchester unter seiner Leitung spielt wie ein Schweizer Uhrwerk, es ist eine Freude, z.B. den Celli zuzuh\u00f6ren.<\/p>\n\n\n\n

Mindestens zwei Mitglieder der Gruppe kenne ich noch aus meiner Studienzeit – sie waren damals Sch\u00fcler von Josef Kre\u010dmer am Konservatorium in Pardubice, aber das ostb\u00f6hmische Musikleben ist \u00fcber die traditionelle Rivalit\u00e4t zwischen den beiden regionalen St\u00e4dten erhaben.<\/p>\n\n\n\n

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„Das Orchester entfaltet Wagners unendliche Melodie,
als ob es um Eintrittskarten f\u00fcr Bayreuth bitten w\u00fcrde\u2026“<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Und nat\u00fcrlich Richard Wagner am Ende. Tristan und Isolde, WWV 90, Ouvert\u00fcre und Isoldes Tod durch Liebe. Ein Konzertst\u00fcck, das durch die einzigartige Kombination der Ouvert\u00fcre und des Schlusses eines ikonischen abendf\u00fcllenden B\u00fchnenwerks entstanden ist. Hochromantik in ihrer ausdrucksvollsten und \u00fcppigsten Form. Jetzt zeigt euch, ihr Kampfh\u00e4hne! Kaspar Zehnder macht eine Pause, das Haus steht still. Etwas Gro\u00dfes, Mystisches, Magisches, Atemberaubendes. Inklusive dem ber\u00fchmten „Tristan“-Akkord. Das Orchester entfaltet Wagners unendliche Melodie, als ob es um Eintrittskarten f\u00fcr Bayreuth bitten w\u00fcrde\u2026 Nein, bleiben wir bodenst\u00e4ndig, \u00fcbertreiben wir nicht. Aber die Auff\u00fchrung ist wirklich gro\u00dfartig, und es f\u00e4llt schwer, sich ihrer Wirkung zu entziehen. Das Publikum wird ein letztes Mal verzaubert, um dann, immer noch in einer Art Trance, einen gro\u00dfz\u00fcgigen, aufrichtigen Applaus zu erhalten.<\/p>\n\n\n\n

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Bilder: Jaroslav Klinsk\u00fd a Patrick Marek<\/a><\/p>\n\n\n\n

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Zur Originalversion im Online-Magazin „klasikaplus“<\/a><\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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