{"id":4340,"date":"2024-11-19T15:15:24","date_gmt":"2024-11-19T14:15:24","guid":{"rendered":"https:\/\/kasparzehnder.com\/de\/?post_type=interviews&p=4340"},"modified":"2024-11-19T15:46:32","modified_gmt":"2024-11-19T14:46:32","slug":"20-festival-fuer-zeitgenoessische-orchestermusik-des-musikforums-hradec-kralove","status":"publish","type":"interviews","link":"https:\/\/kasparzehnder.com\/de\/interviews\/20-festival-fuer-zeitgenoessische-orchestermusik-des-musikforums-hradec-kralove\/","title":{"rendered":"20. Festival f\u00fcr zeitgen\u00f6ssische Orchestermusik des Musikforums Hradec Kr\u00e1lov\u00e9"},"content":{"rendered":"\n

Vom 12. bis 21. November findet die 20. Ausgabe des Festivals f\u00fcr zeitgen\u00f6ssische Orchestermusik des Musikforums Hradec Kr\u00e1lov\u00e9 statt. Organisiert und ausgerichtet wird dieses Festival von der Philharmonie Hradec Kr\u00e1lov\u00e9, deren Chefdirigent Kaspar Zehnder beim zweiten Festivalkonzert am 14. November gemeinsam mit der gastierenden Jan\u00e1\u010dek-Philharmonie Ostrava auftreten wird. In einem Interview f\u00fcr das Portal KlasikaPlus.cz spricht er nicht nur \u00fcber die einzelnen St\u00fccke, die an diesem Abend aufgef\u00fchrt werden, sondern auch \u00fcber seine Beziehung zu beiden Orchestern.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Interview von \u0160t\u011bp\u00e1n Fil\u00edpek, klasikaplus.cz, 13. November 2024<\/a>
(\u00fcbersetzt aus dem Tschechischen durch Deepl.com)<\/p>\n\n\n\n

Das Festival Musikforum wird von der Philharmonie Hradec Kr\u00e1lov\u00e9 organisiert, deren Chefdirigent Sie sind. Wie lange dauert Ihre Zusammenarbeit mit diesem Orchester schon an?<\/em>
Das ist eine sehr gute Frage, denn das Festival Musical Forum ist der Ort meiner ersten Begegnung mit der Philharmonie Hradec Kr\u00e1lov\u00e9 im Jahr 2008. Ich erinnere mich sehr gut an diese Zusammenarbeit, weil wir damals ein sehr anspruchsvolles Programm mit Werken litauischer Komponisten vorbereiteten. Meine ersten Eindr\u00fccke von dem Orchester waren, dass es sehr ernsthaft arbeitet und, obwohl es relativ langsam liest, sehr schnell unter die Decke des gespielten St\u00fccks gelangen kann. Das hat mir sehr gut gefallen! Ich mag es generell nicht, wenn Projekte zu schnell erledigt werden. Ich ziehe es vor, wenn ich Zeit und Raum f\u00fcr eine langfristige Arbeit habe und die M\u00f6glichkeit, in die Tiefe zu gehen. Au\u00dferdem arbeite ich als Fl\u00f6tist gerne wieder mit K\u00fcnstlern zusammen, mit denen ich eine langfristige professionelle Beziehung habe – und das ist eigentlich dasselbe, n\u00e4mlich eine gewisse Qualit\u00e4t und Tiefe, die durch langfristige Arbeit entsteht.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Bild: Georg Anderhub<\/em><\/p>\n\n\n\n

Es ist sch\u00f6n, dass Sie in diesen Zeiten, in denen es oft um Schnelligkeit geht, diese ehrliche Art der Arbeit mit Ihrem Orchester bevorzugen!<\/em>
Ja, und es ist auch so, dass ich mit den Philharmonikern anspruchsvolle Programme vorbereite, die einfach Zeit brauchen, um aufgef\u00fchrt zu werden. K\u00fcrzlich haben wir ein Programm mit dem Titel \u201eEchos der Alpen\u201c mit der Alpensinfonie von Richard Strauss<\/a>, Fabian M\u00fcllers \u201eEiger Symphonic Sketch\u201c und \u201eK\u00fchreihen\u201c, einem Konzert f\u00fcr Alphorn und Orchester von Mike Maurer, aufgef\u00fchrt. (Lesen Sie die Reflexion HIER.) Ein solches Programm, das auch schwere zeitgen\u00f6ssische Werke enth\u00e4lt, l\u00e4sst sich nicht in zwei oder drei Tagen bew\u00e4ltigen. Deshalb haben wir den Probenprozess aufgeteilt und mehrere Tage Pause zwischen den Proben eingelegt. So hatte das Programm die M\u00f6glichkeit, sich einzugew\u00f6hnen. Nat\u00fcrlich haben wir nach all den Jahren der Zusammenarbeit bereits einige gemeinsame Repertoirewerke, die wir sehr schnell auff\u00fchren k\u00f6nnen.<\/p>\n\n\n\n

Man kann nachvollziehen, dass Sie seit 2018 Chefdirigent der Philharmonie Hradec Kr\u00e1lov\u00e9 sind…<\/em>
Ich habe den Posten in der Saison 2018\/19 angetreten, und dann kam nach einer gemeinsamen Saison der Covid… Das war eine sehr herausfordernde Zeit, weil ich nicht so oft mit dem Orchester zusammen sein konnte; ich war mehr auf meine Projekte zu Hause in der Schweiz konzentriert. Danach habe ich mir vorgenommen, dass in den n\u00e4chsten drei Saisons die Zusammenarbeit mit der Philharmonie Hradec Kr\u00e1lov\u00e9 f\u00fcr mich absolute Priorit\u00e4t hat! Wir befinden uns jetzt in der dritten Saison unserer vorrangigen Zusammenarbeit.<\/p>\n\n\n\n

Kommen wir nun zum Kern unseres Gespr\u00e4chs, dem Programm Viele Heimatl\u00e4nder, das Sie im Rahmen des Musikforums gemeinsam mit der Jan\u00e1\u010dek-Philharmonie Ostrava auff\u00fchren werden. Wenn Sie \u00fcber Ihr Verh\u00e4ltnis zur Philharmonie Hradec Kr\u00e1lov\u00e9 gesprochen haben, interessiert mich auch, was Sie von der Philharmonie Ostrava halten. Ich nehme an, dass Sie sie auch nicht zum ersten Mal treffen?<\/em><\/p>\n\n\n\n

Wir haben auch eine lange gemeinsame Geschichte! Zuerst habe ich etwa vier oder f\u00fcnf Mal in Ostrava dirigiert, und dann war das Orchester auch mehrmals bei meinem Festival in Murten zu Gast. Von diesen gemeinsamen Konzerten m\u00f6chte ich zwei gro\u00dfe \u201ePremieren\u201c hervorheben – mit dem Orchester aus Ostrava habe ich zum ersten Mal eine Sinfonie von Mahler aufgef\u00fchrt, n\u00e4mlich die Vierte, und dann auch zum ersten Mal den kompletten Zyklus von Smetanas Mein Vaterland. Das waren beeindruckende Erfahrungen. Au\u00dferdem bin ich auch als Solist mit der Jan\u00e1\u010dek-Philharmonie aufgetreten, als wir gemeinsam J\u00f6rg Widmanns kompliziertes Werk f\u00fcr Fl\u00f6te und Orchester gespielt haben. Ich kenne sie also aus vielen verschiedenen Blickwinkeln und arbeite sehr gerne mit ihnen zusammen. Ich mag auch die charakteristische Ostrauer Mentalit\u00e4t, die der Ausstrahlung der Stadt als solcher sehr nahe kommt – auf den ersten Blick m\u00f6gen manche Dinge hart sein und manchmal sogar hart erscheinen, aber dann stellt man fest, dass sich unter dieser Schale etwas wirklich Sch\u00f6nes und Tiefes verbirgt. Ich sch\u00e4tze diese Poesie von Ostrava und den Menschen, die dort leben, sehr.
Das erste St\u00fcck des Abends sind „Kurze Geschichten aus dem Wienerwald“ – symphonische Szenen aus der gleichnamigen Oper. Es wurde von dem \u00f6sterreichischen Komponisten Heinz Karl Gruber<\/a> komponiert, der sich mit HK Gruber abk\u00fcrzt.<\/p>\n\n\n\n

Das St\u00fcck stammt aus dem Jahr 2019, hat er es speziell f\u00fcr Sie geschrieben?<\/em>
Nein, wissen Sie, HK Gruber ist eigentlich eher ein Chansonnier und Jazzmusiker. Obwohl er klassisch ausgebildet und Teil der Wiener Avantgarde rund um die Ensembles Wien modern<\/a> und Die Welle war, zeichnet er sich durch eine gewisse Art von industrieller urbaner Musik aus – eine Art Mischung aus Klassik, Jazz und Weltmusik. Pers\u00f6nlich erinnert seine Musik an Zirkus, Theater oder Variet\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Das kann f\u00fcr das Publikum sehr ansprechend sein…<\/em>
Genau, es ist ja nicht nur abstrakte neue Musik. HK Gruber reflektiert viele verschiedene Stile. Ich sollte hinzuf\u00fcgen, dass die urspr\u00fcngliche Oper ihr Thema aus den Kurzgeschichten des \u00f6sterreichisch-ungarischen Dramatikers \u00d6d\u00f6n von Horv\u00e1th<\/a> bezieht. Dieser Dramatiker und Romancier war einer der wichtigsten Autoren, die \u00fcber den komplizierten \u00dcbergang vom feudalen \u00d6sterreich-Ungarn zum modernen \u00d6sterreich reflektierten.<\/p>\n\n\n\n

Das zweite St\u00fcck auf dem Programm sind die Dubairischen T\u00e4nze von J\u00f6rg Widmann<\/a>. Welche Verbindung besteht zwischen Dubai und diesem deutschen Komponisten?<\/em>
J\u00f6rg Widmann schrieb das St\u00fcck w\u00e4hrend seines einmonatigen Aufenthalts in Dubai im Rahmen des Siemens Arts Program.
Vielleicht k\u00f6nnte man im Titel \u201eDubairische\u201c eine doppelte Bedeutung finden – etwas zwischen Dubai und Bayern. Tats\u00e4chlich basiert es auf Paraphrasen deutscher Volkst\u00e4nze, und das Ganze ist nur f\u00fcr ein kleines Ensemble instrumentiert. Obwohl das St\u00fcck in Dubai geschrieben wurde, ist es eher ein Spiegelbild dessen, was der Autor in sich selbst sieht. Dubai als Megalopolis mit all seinen gl\u00e4sernen Wolkenkratzern war f\u00fcr ihn eine Art Spiegel. So ist das Werk vor allem eine Reflexion seiner eigenen Wurzeln und eine Transformation seiner Erinnerung und Realit\u00e4t.<\/p>\n\n\n\n

Die \u00f6sterreichische Komponistin Olga Neuwirth<\/a> ist dem tschechischen Publikum dank der j\u00fcngsten Auff\u00fchrungen ihrer Kompositionen im Rahmen des Prager Fr\u00fchlings und der Ostrauer Tage relativ gut bekannt. Wie w\u00fcrden Sie ihre Komposition Journey\/Hours without Hands beschreiben?<\/em><\/p>\n\n\n\n

Nun, ich w\u00fcrde es wahrscheinlich eine Art neurologische Komposition nennen.<\/p>\n\n\n\n

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Bild: Zden\u011bk Fabi\u00e1nek<\/em><\/p>\n\n\n\n

Wie meinen Sie das?<\/em>
Es geht sehr stark um das Gehirn, und ich denke nicht nur an seine physischen Aspekte, sondern auch an seine psychologischen, philosophischen oder vielleicht sogar psychiatrischen Aspekte.<\/p>\n\n\n\n

Betrachten Sie es als eine Art Sonde in die innere Welt des Individuums?<\/em>
Ja, es geht sehr stark um die innere Welt, es geht sehr stark um die innere Reflexion und alles ist sehr kompliziert, assoziativ.
Musikalisch k\u00f6nnte das St\u00fcck vielleicht an franz\u00f6sische Spektralmusik erinnern.
Aber es gibt auch Balkan-Elemente, rum\u00e4nische Folklore oder Klezmer, aber es ist auch in anderer Hinsicht komplex – die Autorin versucht auch, \u00fcber die Zeit nachzudenken, und das St\u00fcck ist als Hommage an ihren Gro\u00dfvater gedacht, der urspr\u00fcnglich aus Kroatien stammt und den sie nie kennengelernt hat. Erschwerend kommt hinzu, dass das Werk urspr\u00fcnglich f\u00fcr den hundertsten Todestag von Gustav Mahler<\/a> komponiert wurde. Die Komposition wurde jedoch erst 2011 fertiggestellt, aber erst 2014, und 2015 von den Wiener Philharmonikern uraufgef\u00fchrt.
Und da sind wir eigentlich wieder beim Kopf, denn Wien ist auch eine Art Gehirn und ein kultureller Mix aus verschiedenen Einfl\u00fcssen.<\/p>\n\n\n\n

Und was ist mit dem letzten St\u00fcck auf dem Programm, der symphonischen Dichtung Krzesany, die 1974 von dem ber\u00fchmten polnischen Autor Wojciech Kilar<\/a> komponiert wurde?<\/em><\/p>\n\n\n\n

Krzesany ist ein Teil eines gr\u00f6\u00dferen Zyklus von Kilars Tatra-Tetralogie. Es war in der Tat eine wichtige und in gewisser Weise bahnbrechende Komposition in seiner Karriere, denn sie machte ihn international bekannt.<\/p>\n\n\n\n

Bis in die 1970er Jahre komponierte er eher im Stil der Neuen Polnischen Avantgarde, doch nach Krzesany wandte er sich mehr dem Minimalismus, der monorhythmischen und monotonen Musik zu und ordnete sich allgemein der musikalischen Postmoderne zu. Krzesany ist von der Hohen Tatra inspiriert. Ich habe geh\u00f6rt, dass es ein Volkstanz sein soll, aber es ist auch der Name einer Bergregion.<\/p>\n\n\n\n

In seinem Kern ist es eine sehr nachdenkliche Musik, eigentlich das komplette Gegenteil von Olga Neuwirths innerem Chaos – es geht um sorgf\u00e4ltige Organisation und f\u00fcr die Musiker geht es einfach darum, zusammen zu spielen.<\/p>\n\n\n\n

Abschlie\u00dfend m\u00f6chte ich Sie fragen, wie Sie die Musiker motivieren, wenn Sie solch anspruchsvolle zeitgen\u00f6ssische Programme auff\u00fchren?<\/em><\/p>\n\n\n\n

Wissen Sie, ich bin kein Guru f\u00fcr neue Musik. Manchmal ist ein Guru gut f\u00fcr diese Art von Programmen geeignet, weil er genau das sagt, was gesagt werden muss. So bin ich aber nicht. Ich k\u00fcmmere mich haupts\u00e4chlich um die musikalischen Aspekte der Songs. Ich arbeite mit Orchestern zu Beginn des Probenprozesses nach dem Motto \u201eLasst uns das spielen\u201c, und vielleicht sind es beim ersten Mal nur drei\u00dfig Prozent davon. Bei der Wiederholung sind es vielleicht vierzig und dann immer mehr, bis es etwa achtzig oder neunzig Prozent sind. Manchmal sind es auch fast hundert Prozent, was sehr sch\u00f6n ist. Das Wichtigste ist, dass die Musiker nicht den Stress haben, eine Note zu verpassen, dass sie mir vertrauen und einfach mit mir zusammen sind. Ich versuche, daf\u00fcr zu sorgen, dass der gesamte Prozess des Komponierens seine eigene Dynamik hat und eine ernsthafte Arbeit ist. In der Position eines Dirigenten bin ich so etwas wie ein Anwalt oder ein F\u00fcrsprecher der Partitur.<\/p>\n\n\n\n

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„In der Position eines Dirigenten bin ich so etwas wie ein Anwalt oder ein F\u00fcrsprecher der Partitur.“<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

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Ich versuche also, sie gr\u00fcndlich zu lesen, zu wissen, was die Autoren beabsichtigt haben, und dies w\u00e4hrend des Prozesses mit dem Orchester zu teilen. Die Ablehnung, die manche Orchester und Dirigenten zeitgen\u00f6ssischen Werken gegen\u00fcber zeigen, ist meiner Meinung nach Unsinn, denn es ist f\u00fcr Profis eine ernste Sache, gemeinsam auf der B\u00fchne stehen zu wollen und jede Partitur nach bestem K\u00f6nnen auff\u00fchren zu wollen.<\/p>\n\n\n\n

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Vom 12. bis 21. November findet die 20. Ausgabe des Festivals f\u00fcr zeitgen\u00f6ssische Orchestermusik des Musikforums Hradec Kr\u00e1lov\u00e9 statt. Organisiert und ausgerichtet wird dieses Festival von der Philharmonie Hradec Kr\u00e1lov\u00e9, deren Chefdirigent Kaspar Zehnder beim zweiten Festivalkonzert am 14. November gemeinsam mit der gastierenden Jan\u00e1\u010dek-Philharmonie Ostrava auftreten wird. In einem Interview f\u00fcr das Portal KlasikaPlus.cz […]<\/p>\n","protected":false},"featured_media":4343,"template":"","meta":{"inline_featured_image":false},"categories":[78],"tags":[],"class_list":["post-4340","interviews","type-interviews","status-publish","has-post-thumbnail","hentry","category-interview"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/kasparzehnder.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/interviews\/4340","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/kasparzehnder.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/interviews"}],"about":[{"href":"https:\/\/kasparzehnder.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/interviews"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/kasparzehnder.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media\/4343"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/kasparzehnder.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=4340"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/kasparzehnder.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=4340"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/kasparzehnder.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=4340"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}