{"id":4256,"date":"2024-07-18T11:06:11","date_gmt":"2024-07-18T10:06:11","guid":{"rendered":"https:\/\/kasparzehnder.com\/de\/?post_type=news&p=4256"},"modified":"2024-07-22T16:59:38","modified_gmt":"2024-07-22T15:59:38","slug":"selzach-im-opernfieber","status":"publish","type":"news","link":"https:\/\/kasparzehnder.com\/de\/news\/selzach-im-opernfieber\/","title":{"rendered":"Selzach im Opernfieber"},"content":{"rendered":"\n

Vom 2. bis zum 18. August 2024 bringt die Sommeroper Selzach<\/a> unter der musikalischen Leitung des Dirigenten Kaspar Zehnder die Originalversion von Georges Bizets \u00abCarmen\u00bb auf die B\u00fchne des 1889 erbauten Passionsspielhauses. Regie f\u00fchrt die in Solothurn ausgebildete, international bekannte Schweizer Mezzosopranistin Maria Riccarda Wesseling.<\/u> Die ganze Region des nur wenige Kilometer westlich der Schweizer Stadt Solothurn am Juras\u00fcdfuss gelegenen 3700-Seelendorfes fiebert jeweils im biennalen, vor 35 Jahren erstmals durchgef\u00fchrten Festival mit.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Maria Riccarda Wesseling<\/a> inszeniert neben ihrer erfolgreichen S\u00e4ngerkarriere seit 2018 regelm\u00e4ssig Opern. Sie hat die Titelrolle der Carmen auf vielen internationalen B\u00fchnen selbst gesungen. Auf Ihre aufw\u00e4ndige Umsetzung der beliebten Oper darf man deshalb besonders gespannt sein.<\/p>\n\n\n\n

F\u00fcr den Schweizer Dirigenten Kaspar Zehnder<\/a> ist das Dirigieren von Opernauff\u00fchrungen eine Herzensangelegenheit. Die Berliner Musikwissenschafter Meike Lieser hat sich mit Kaspar Zehnder \u00fcber seine Empfindungen zu der aus vier Akten bestehenden Oper unterhalten:<\/p>\n\n\n\n

Warum habt ihr euch daf\u00fcr entschieden, die Oper auf Franz\u00f6sisch aufzuf\u00fchren?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Carmen geht f\u00fcr mich nur auf Franz\u00f6sisch, etwas anderes w\u00e4re f\u00fcr mich gar nicht in Frage gekommen. Die Novelle von Prosper M\u00e9rim\u00e9e, die der Oper als Grundlage dient, ist auf Franz\u00f6sisch. Auf Deutsch klingt Carmen nicht gut. Ganz abgesehen davon mag ich auch keine synchronisierten Filme, mindestens nicht, wenn sie im Original gut sind.<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u2026 und warum f\u00fcr die Dialogfassung?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Die Dialogfassung ist die Originalfassung. Genial daran sind nicht nur die Dialoge selbst – die man im \u00dcbrigen auf ein Minimum zusammenstreichen kann, damit die S\u00e4nger*innen nicht zu viel sprechen m\u00fcssen – , sondern auch die melodramatischen Passagen, also die Partien, in denen der gesprochene Text mit Musik unterlegt ist. Hier findet unter dem Text (quasi subkutan) eine Reflexion der musikalischen Motive statt. Dadurch verdichtet sich das bei Bizet sehr ausgepr\u00e4gte und raffinierte Tonartengef\u00fcge, welches durch die Fassung mit gesungenen Rezitativen eher verw\u00e4ssert wird, wobei diese ja auch nicht von Bizet selbst stammen.<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u00abUnd unter allen Opern ist Carmen<\/em>
vielleicht eine der leidenschaftlichsten.\u00bb<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Passt Carmen denn zum Passionsspielhaus in Selzach?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ja, ich denke, Carmen ist ideal f\u00fcr diesen Spielort. Ich finde, gerade diese Oper passt viel besser an einen Ort wie Selzach oder auch in eine alte Fabrik als in ein traditionelles Opernhaus. Das Haus in Selzach wurde Ende des 19. Jahrhunderts zwar f\u00fcr christliche Passionsspiele erbaut, aber das Wort \u00abPassion\u00bb steht ja nicht nur f\u00fcr das Leiden Christi, sondern auch einfach f\u00fcr Leidenschaft. Sp\u00e4testens mit Kazantzakis‘ Griechischer Passion * wird deutlich, wie nahe Leiden und Leidenschaft einander stehen. Und unter allen Opern ist Carmen vielleicht eine der leidenschaftlichsten. Das hat auch der Regisseur Peter Brook mit seiner „kleinen“ Carmen ** unterstrichen, einer verdichteten, quasi auf Leidenschaft und Ritual reduzierten Version der Oper.<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u00abBizets Carmen kann als der Prototyp
der spanischen Musik angesehen werden.\u00bb<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Bizet ist ja eigentlich nicht viel herumgekommen, f\u00fchlte sich aber offenbar immer angezogen von Stoffen, die in weiter Ferne spielen. In Spanien war er auch nie, trotzdem gilt zumindest ausserhalb Spaniens Carmen<\/em> vielen als Inbegriff der spanischen Musik. Wie siehst du das? Oder ist Bizet im Gegenteil eigentlich ein typisch franz\u00f6sischer Komponist?Bizets Carmen kann als der Prototyp der spanischen Musik angesehen werden, die als nationale Stilrichtung unter der Federf\u00fchrung von Manuel de Falla oder Isaac Alb\u00e9niz erst entstehen sollte. Die meisten Vertreter der spanisch-nationalen Musik haben sich das kompositorische Handwerk in Paris gesucht. Bizet war in vielen seiner anderen Werke, beispielsweise in der Musik zum Theaterst\u00fcck L’Arl\u00e9sienne, in der genialen C-Dur-Sinfonie, die er mit 16 geschrieben hat oder in der Klaviermusik, auch einfach ein typischer franz\u00f6sischer Romantiker, der sein<\/em> sollte, daran glaubte w\u00e4hrend und unmittelbar nach der Urauff\u00fchrung offenbar niemand wirklich. Vielleicht war Bizets neue Oper dem Publikum der Op\u00e9ra comique einfach auch zu plakativ, zu populistisch anbiedernd. Es wird darin folkloristisches Material zur Kunstform erhoben: etwa die Habanera, deren Name angelehnt ist an „Havanna“, und die vom Rhythmus her eine Urform des Tangos ist. Oder die Seguidilla, ein von Kastagnetten und Gitarre begleiteter andalusischer Volkstanz. Carmen als Heldin stellt f\u00fcr die gehobene Gesellschaft im Paris des Jahres 1875 eine randst\u00e4ndige und eigentlich untragbare Existenz dar. Carmen als Oper ist f\u00fcr mich eine Art Zwischenhalt zwischen Verdis La Traviata und Puccinis La Boh\u00e8me. Aber vielleicht war in Italien das Opernpublikum auf dem Weg zum Verismo einfach auch schon weiter fortgeschritten. \u00dcbrigens hat mir vor 25 Jahren ein Stammgast des Berner Stadttheaters mitgeteilt, dass er Carmen nicht mag, weil es eine Hurenoper sei, die in einem sch\u00f6nen Opernhaus nichts verloren habe<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Carmen hat mich als J\u00fcngling fasziniert, weil sie formal von Mozarts Singspielen herkommt,<\/em><\/strong>
aber stilistisch und von der Besetzung her nat\u00fcrlich weit fortschreitet.<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Du hast ja Carmen<\/em> zuvor auch andernorts schon dirigiert. Wie weit reicht deine Bekanntschaft mit dieser Oper zur\u00fcck? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Als Kind habe ich alle grossen Mozart-Opern auswendig gelernt. Als heranwachsender J\u00fcngling war ich auf der Suche nach reelleren Stoffen, aber auch nach gr\u00f6sserem Klang. Carmen hat mich da fasziniert, weil sie formal von Mozarts Singspielen herkommt, also eine Nummernoper ist, aber stilistisch und von der Besetzung her nat\u00fcrlich weit fortschreitet. \u00dcbrigens \u00e4hnlich wie Tschaikowskis Eugen Onegin, der vier Jahre nach Carmen uraufgef\u00fchrt wurde.<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u00abCarmen ist f\u00fcr mich eben nicht die plakative Hurenoper,<\/em><\/strong>
sondern ein feines Gewebe an psychologischen Zwischent\u00f6nen.\u00bb<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Werdet ihr in musikalischer Hinsicht eine eher \u201esingspielhafte\u201c, weniger dramatische Carmen pr\u00e4sentieren?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Meine Aufgabe als Dirigent ist es, das Klangbild mit dem Orchester um das stimmliche Material zu bauen, das mir zur Verf\u00fcgung steht. Die Balance in einem Ensemble-St\u00fcck orientiert sich dabei nicht nur an der Gr\u00f6sse der Stimmen, sondern vor allem auch an deren Aufstellung im Raum, muss also die Regie ber\u00fccksichtigen und ihr zudienen. Aber ich finde in der Carmen gerade auch die lyrischen Seiten besonders attraktiv. Carmen ist f\u00fcr mich eben nicht die plakative Hurenoper, sondern ein feines Gewebe an psychologischen Zwischent\u00f6nen.<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u00abIch freue mich besonders auf das gemeinsame Fest,
das eine ganze Region zum Schwingen bringt.\u00bb<\/em><\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n

Worauf freust du dich besonders im Hinblick auf die Selzacher Carmen<\/em>? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ich freue mich auf die Menschen auf der B\u00fchne, im Orchestergraben, auf die tempor\u00e4re Familie im Produktionsteam, auf das Publikum, auf das gemeinsame Fest, das eine ganze Region zum Schwingen bringt. Und ich freue mich, 14 Jahre nach meiner letzten Carmen die Partitur ganz neu ausleuchten zu d\u00fcrfen. Ohne festgefahrene Meinung, offen f\u00fcr das, was mir in Selzach zur Verf\u00fcgung steht und angeboten wird, aber auch ein bisschen gereift im musikalischen Ausdruck.<\/em><\/p>\n\n\n\n

* Nikos Kazantzakis: Griechische Passion<\/em>, Roman, 1948. Darin wird ein griechisches Dorf, das ein Passionsspiel plant, mit dem Leid ankommender Fl\u00fcchtlinge konfrontiert, denen die Dorfbewohner grossteils ablehnend begegnen.<\/p>\n\n\n\n

** La trag\u00e9die de Carmen<\/em>, 1981, konzipiert von Peter Brooks nach Bizets Carmen <\/em>mit einem kammermusikalischen Arrangement von Marius Constant<\/p>\n\n\n\n

Die Auff\u00fchrungsdaten:<\/strong><\/p>\n\n\n\n

2. \/ 4. \/ 7. \/ 9. \/ 10. \/ 11. \/ 13. \/ 15. und 17. August 2024 <\/p>\n\n\n\n

Die Ausf\u00fchrenden<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Musikalische Leitung             Kaspar Zehnder<\/a>
Inszenierung                          Maria Riccarda Wesseling<\/a>
Ausstattung                           Oskar Fluri<\/a>
Licht                                       Sigi Salke<\/a> | Kai Pfl\u00fcger<\/a>
Choreinstudierung                 Valentin Vassilev<\/a>
Studienleitung                        Jean-Jacques Schmid<\/a>
K\u00fcnstl. Betriebsleitung           Thomas Dietrich<\/a>
Produktionsleitung                Ren\u00e9 Gehri<\/a> | Pia B\u00fcrki<\/a><\/p>\n\n\n\n

\u200b\u200bDie Besetzung<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Carmen           Deborah Saffery<\/a>
Don Jos\u00e9        James Kryshak<\/a>
Escamillo        Marcel Brunner<\/a>
Mica\u00ebla           Marion Grange<\/a>
Frasquita         Stefanie Frei<\/a>
Merc\u00e9d\u00e8s        Astrid Pfarrer<\/a>
Zuniga             Jasper Leever<\/a>
Moral\u00e8s           Iyad Dwaier<\/a>
Danca\u00efro         Wolfgang Resch<\/a>
Remendado    Konstantin Nazlamov<\/a> <\/p>\n\n\n\n

Flamencot\u00e4nzerin:   LaDina Bucher<\/a><\/p>\n\n\n\n

Plakat-Design: Stephan Bundi<\/a><\/p>\n\n\n\n

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